Театральная энциклопедия - берлин

БЕРЛИН (Berlin) политический, экономический и культурный центр Германии, столица Германской Демократической Республики.

Первыми зафиксированными театр. представлениями в Б. были религиозные представления монахов-францисканцев в "Сером монастыре" 14 в. В нач. 16 в. при королевском дворе начали регулярно выступать "английские комедианты" и итал. певцы. В 1690 состоялось первое представление нем.зингшпиля "Актёр" Бессера. В 1700 открываются два постоянных т-ра на Брайтер-штрасе и Постштрасе, в к-рых играли иностранные актёры, преимущественно французские. Прусский король Фридрих I вводит при дворе оперу. Фридрих II при восхождении на престол заявил, что "Берлин должен стать театральной столицей". 7 дек. 1742 пост. оперы "Клеопатра и Цезарь" (либр. Ботарелли, муз. Грауна) был открыт выстроенный по его приказу на Унтер-ден-Линден т-р "Оперы" (директор И. Шёне-ман). Закрытый в период Семилетней войны, он вновь начал функционировать с 1764 в здании на Береншт-расе. Опериая труппа ставила произ! еюния нем. и итал. .композиторов. После скончания Сем.илетней войны в 1764 открываются два т-ра на Монбижуплац и на Беренштрасе. Владельцем последнего стал актер из труппы Шёнемана Ф. Д/г/ж-младший, передавший в 1771 управление т-ром Г. Коху. Владельцем т-ра на Монбижуплац с 1769 становится К. Дёббельн к-рый в 1775 приобретает т-р и на Беренштрасе. В 1776 на Жандарменмаркте открылся придгорный т-р франц. комедии. С 1787 т-р получает название Королевского национального т-ра. С 1785 директором т-ра был Дёббелин. В 1794-96 т-ром руководит И. Флекк, с 1796 на пост генерал-директора назначается А. В. Иффланд. Он пополняет труппу талантливыми актёрами, среди к-рых был Л. Девриент. В т-ре ставились произведения Лессинга, Гёте, Шиллера и мещанские драмы А. Коцебу и Иффланда. В 1811 Королевский национальный т-р переименовывается в Королевский драматический т-р (носит это название до 1918) и вместе с Королевской оперой на Унтер-ден-Линден управляется единым директором. После смерти Иффланда директором становится К. Брюль. Здесь утверждался национальный нем. репертуар, чему способствовали также поостановки "Вольного стрелка" Вебера (1821) и опер Моцарта.

Развитие театр. жизни Б. тормозилось придворной монополией на оперные и драматич. спектакли. После 1848 появляются частные т-ры, среди них "фридрих-Вильгельмштадтский т-р" на Шуманштрасе (1848) и опера в здании ресторана А. Кролля в Тиргартене (1850). Но в течение долгого времени Б. не мог стать подлинно театр. центром страны. Лишь превращение Германии в единое государство и провозглашение Б. её столицей (1865) определило значение этого города как театр. центра. "Положение о свободе ремёсел" (1869) ликвидировало королевскую монополию. В начале 80-х гг. появился ряд крупных т-ров. В 1883 группа известных актёров (Л. Барнай, Ф. Гаазе, А. Фёрстер, 3. Фридман и др.) под рук. А. Л'Аррон-жа создала в помещении быв. "Фридрих-Вильгельм-штадтского т-ра" Немецкий т-р. Через год товарищество распалось, и директором т-ра стал Л'Арронж. На сцене Немецкого т-ра впервые раскрылось дарование таких актёров, как И. К а йн ц и А. Зорма. В 1888 Барнай открыл "Берлинский т-р". О. Блюменталь организовал "Лессинг-театр". Опера, начавшая своё существование в ресторане Кролля, превратилась в один из ведущих т-ров и успешно конкурировала с придворной "Оперой" (ныне "Городская опера" в Зап. Б.).

На рубеже 19-20 вв. Б. превращается в подлинный театр. центр Германии. Активизация соц.-демократич. движения обусловила появление организации (союза) "Свободная народная сцена" ("Фрейе фольксбюне"), основанной в 1890 группой театр. и обществ, деятелей по инициативе Б. Вилле, Ф. Меринга и др. "Свободная народная сцена" ставила своей целью вовлечь в т-р широкие массы трудящихся. В 1889 О. Брам создаёт "Свободный т-р" ("Фрейе бюне"). Этот т-р утверждал в нац. сценич. иск-ве принципы натурализма. Здесь были пост. пьесы Гауптмана, Золя, бр. Гонкур. Брам обращался к Гоголю, Толстому, Хеббелю, Ибсену. Успехи "Свободного т-ра" побудили Л'Ар-ронжа сдать Браму в аренду Немецкий т-р на 10 лет (1894-1903). Здесь выступали Кайнц и Зорма, Р. Рит-нер, Э. Рейхер, Э. Леман, О. Зауэр, Р. Бертенс, М. Рейнхардт, А. Бассерман, Ф. Кайслер и др. На позициях, близких к деятельности "Свободного т-ра", стоял "Шиллер-театр" (организатор и руководитель Р.Лёвенфельд). Следующий этап театральной жизни Б. связан с именем М. Рейнхардта, творчество к-рого во многом расширяло принципы, выдвинутые Бра-мом. В 1902 он создал "Новый т-р", а затем приобрёл "Малый т-р", где были пост. "На дне", "Сон в летнюю ночь" и др. спектакли. Л'Арронж порвал контракт с Брамом и вскоре продал Нем. т-р Рейнхардту (Брам переходит в "Лессинг-театр", где работает до 1912). В 1905-14 Рейнхардт ставит в Немецком т-ре ряд выдающихся спектаклей (Шекспира и нем. классиков), осуществляет в т-ре "Камерная сцена" "Каммершпиле", осн. в 1906) экспериментальные и камерные спектакли. У Рейнхардта работают крупнейшие драматич. актёры Германии (А. Бассерман, Р. Шильдкраут, Р. Бертенс, Ф. Кайслер, Э. Винтер-штейн, А. Зорма и др.). Он привлёк молодых в то время акторов А. Моисеи, П. Вегенера, Т.Дюрьё, X. Васмана В. Крауса, Т. Эйзолъдт, X. Вангелъ и др. В нач. 20 в. в Б. появляются ещё два значительных т-ра. В 1908 режиссёр Р. Валлентин организовал т-р на Кёниг-грецерштрасе, переименованный в 1911 в "Хеббелъ-театр" (руководители Р. Бернауэр и К. Мейнхардт). В 1914 театр. союз "Свободная народная сцена" завершил постройку большого театр. здания (арх. О. Кауфман), в к-ром начал работать Народный т-р ("Фольксбюне"). После первой мировой войны господствующим направлением т-ров Б. становится экспрессионизм. Центр, место в театр. жизни занимает Гос. (быв. Королевский) т-р под руководством Л. Йеснера и т-р "Трибуна" (руководитель К. X. Мартин}.

В период Веймарской республики (1919-33) развивается и ширится движение революционного рабочего т-ра, к-рое представлял "Политический т-р Э. Пискатора и сТ-р ам Шиффбауэрдамм" Б. Брехта. Большинство профессиональных и самодеятельных коллективов революционного рабочего т-ра работали под непосредственным руководством коммунистической партии. Многие из них не имели постоянного помещения (напр., "Т-р молодых актёров", гастролировавший в конце 20-х гг. в СССР) и вынуждены были выступать в различных т-рах и залах, даже на улице и во дворах.

Приход к власти фашистов в 1933 приводит т-р к упадку. Многие крупные драматурги и режиссёры эмигрировали за границу. Война привела к уничтожению ряда театр. зданий. В первые же дни после разгрома фашизма театр. жизнь Б. начала восстанавливаться. Первым 7 сент. 1945 открылся Немецкий т-р, возглавлявшийся Г. Вангенхеймом; с участием П. Вегенера и Э. Винтерштейна была показана премьера запрещённой фашистами пьесы "Натан Мудрый" Лессинга. 8 сент. 1945 в помещении Адмиралпаласта возобновила свою деятельность Немецкая гос. опера (руководитель Э. Легаль).

С 1949 Б.-столица ГДР (1 100 тыс. жит. на 1958). Западная часть Б. (2223,8 тыс. жит. на 1958) имеет особый статус.

В столице ГДР работают т-ры: Немецкая гос. опера (руководитель Букхардт) (в 1956 здание этого т-ра было восстановлено); "Каммершпиле" (в 1946 здание было восстановлено) и Немецкий т-р (руководитель т-ров В. Лангхофф) Народный т-р ("Фольксбюне") с 1953 работает в восстановленном здании Народного т-ра на Люксембургплац (в 1947 был создан "Нем. союз т-ров народной сцены", к-рый руководит берлинским Народным т-ром); "Комигие опер"; с 1949 работает "Берлине? ансамбль" (создатели Б. Брехт и Е. Вейгелъ), выступавший сначала на сцене Немецкого т-ра, а затем получивший помещение "Т-ра ам Шиффбауэрдамм"; с 1950 в Б. работает первый в Германии т-р юного зрителя под назв. "Театр дружбы" (руководитель И. Роденберг); с 1952 - Т-р им. Максима Горького (руководитель М. Валлентин, см. Берлинский театр им. Максима Горького); оперетта - "Метрополь-театр".

В Зап. Б. работают т-ры: "Хеббель-театр" (руководил до 1947 К. X. Мартин, после смерти к-рого т-р утратил своё ведущее положение); "Шлоспарк-театр" и "Шиллер-театр" (руководитель т-ров Б. Барлог); "Комедия", "Т-рам Курфюрстендамм", "Трибуна", Городская опера.

Лит.: PlumickeC.M., Entwurf einer Theatergeschichte von Berlin, B.-Stettin, 1781; H а г d e n M., Berlin als Theater Hauptstadt, B., 1888; Linsemann Р., Die Theaterstadt Berlin, B.,1897; Weddingen 0., Geschichte der Berliner Theater, B., 1899; Jacobsohn S.. Das Theater der Reichshauptstadt B., 1904; S t u m с k e H., Die Berliner Theater, B., 1907; J h e r i n g H., Theaterstadt Berlin, B., 1948; W a h-m a n Gr., Berlin. Stadt der Theater, B., 1957. Cm. P., B. 1С.

"БЕРЛЙНЕР АНСАМБЛЬ" (Berliner Ensemble)- один из ведущих театров ГДР. Осн. писателем Б. Брехтом и актрисой Е. Вейгелъ в Берлине в 1949. В состав т-ра вошли актёры берлинского Немецкого т-ра, а также Цюрихского драм. т-ра, бывшие вместе с Брехтом в эмиграции. Брехт стремился создать т-р, к-рый своей деятельностью будет способствовать формированию нового человека социалистич. общества, борьбе за мир (эмблемой "Б. а." является "Голубь мира" Пикассо). И янв. 1949 состоялась премьера пьесы Брехта "Мамаша Кураж и её дети" (пост еж. Э. Энгель под рук. автора). Спектакль имел большой успех, постановщики и исполнители гл. ролей (Кураж - Вейгель, Катрин - Хурвиц) были удостоены Нац. премий. В 1954 этот спектакль получил 1-ю премию на Всемирном театральном фестивале в Париже.

В репертуар т-ра вошли пьесы Брехта, произв. мировой классики, лучшие пьесы сов., нем. и др. прогрессивных сов р. драматургов. "Б. а." пост. большинство пьес Брехта: "Мамаша Кураж и её дети" (1949), "Господин Пунтила и его слуга Матти" (1949), "Мать" (1951, по мотивам о. п. Горького), "Винтовки Тересы Каррар" (1952), "Кавказский меловой круг" (1954), "Жизнь Галилея" (1956), "Добрый человек из Сезуана" (1957), "Страх и отчаяние в Третьей империи" (1957), "Восхождению Артуро Уи можно было помешать" (1959), "Трёхгрошовая опера" (1960). Среди спектаклей т-ра: "Васса Железнова" (1949); "Бобровая шуба и Красный петух" по Гаупт-ману (1951), "Гувернёр" Ленца (1950), "Разбитый кувшин" Клейста (1952), "Кремлёвские куранты" (1952);

"Пра-Фауст" Гёте (1952), "Кацграбен" Штритматтера (1953), "Дон Жуан" Мольера (1953), "Воспитанница" Островского (1955), "Трубы и литавры" Фаркера (1955), "Герой западного мира" Синга (1956), "Оптимистическая трагедия" (1958) и др.

В художеств. практике "Б. а." получила творч. претворение теория "эпич. т-ра" Брехта, к-рой коллектив "Б. а." стремится следовать и после смерти её создателя. В основе искусства "Б. а." - активное обращение к мысли, интеллекту зрителя. Спектакли "Б. а." отличаются ярко выраженной социальной направленностью, остротой и выразительностью режиссёрского решения, образным лаконизмом дек о-рац. оформления (художники - К. Аппен, Т. Отто, Г. Кильгер и др.). В спектаклях "Б. а." используются сценич. приёмы театр. иск-ва др. народов (напр., маски).

До 1954 "Б. а." не имел своего помещения и работал гл. обр. в здании Немецкого т-ра, а также гастролировал в ГДР и др. странах. С 1954 работает в здании "Т-ра ам Шиффбауэрдамм". "Б. а." гастролировал в СССР (1957), Франции, Англии, ФРГ, Венгрии, Чехословакии. В труппе театра (I960): Е. Вейгель, возглавляющая "Б. а." и после смерти Б. Брех' та, Э. Буш, Э. Гешоннек, А. Хурвиц, Р. Люц, Э. Шалль и др.

Лит.: Brecht В., Aufbau einei Rolle, В., 1956-58;

Theaterarbeit, Dresden, 1952;БражкоЗ., Последний спектакль Бертольда Брехта, "Сообщения Ин-та истории искусств АН СССР", 1957, .ј 10-11; "Театр", 1957, ј 8 (статьи о гастролях "Б. а." в СССР); Э т к и н д Е., Театр Бертольда Брехта, "Нева", 1957, ј 8; Захава Е., Сила и слабость театра Брехта, "Знамя", 1957, ј 8. ? f{